Book excerpt: The Afterlife of Malcolm X by Mark Whitaker

We may receive an affiliate commission from anything you buy from this article.

In " The Afterlife of Malcolm X: An Outcast Turned Icon's Enduring Impact on America " ​​(to be published May 13 by Simon & Schuster), journalist Mark Whitaker looks at how the influence of the charismatic figure who electrified America with his blunt talk on Черната еднаквост и цивилен права продължава да нараства след гибелта си.

В една глава Уитакър написа за художествения избор, изработен от режисьора Спайк Лий и артиста Дензъл Вашингтон за тяхната майсторска биография от 1992 година „ Малкълм X “, която драматизира живота на Малкълм, малко, от дните му като улично последовател в Бостън в Бостън в Бостън в Бостън в Бостън, с цел да му бъде популярност в Pinnacle от национално развиване в Boston.

Прочетете фрагмента по -долу и не пропускайте Марк Уитакър, който изследва живота на Малкълм X на 100 -годишнината от неговото раждане в " CBS неделя заран " 4 май!

" Загнитът на Малкълм х " от Марк Уитакър

предпочитате да слушате? Audible има 30-дневна безвъзмездна пробна версия сега.

от глава 11, " Филмът "

Заснемането на Малкълм X стартира в средата на септември 1991 година на блок в квартала на Уилямсбург и падна в живота на живота на Бруклин, който е бил изработен като наподобяващ на площад Дъдли в сърцето на Роксбъри, черният сек Hustler. След няколко противоречиви срещи с Warner Brothers (режисьор Спайк) Лий инструктира продуцента си на линия Джон Килик да понижи бюджета си за пукотевица до под 30 милиона $, което към момента беше повече, в сравнение с студиото се ангажира да харчи. Но Лий беше решен да не се превъплъти в първите минути на кино лентата, в който той искаше да откри чувството за кинематографичен епос.

колкото един милион $, затова, влезе в основаването на откриващата сцена в Роксбъри. Колите на метрото в жанр Втората международна война са издигнати и теглени по надземна железопътна линия. Витрините бяха модифицирани в стила на епохата, а десетки артисти и екстри бяха облечени в костюми от интервала. За да откри панорамния тип, който той беше след, Лий прекара през целия ден, в снимане на първите две къси подиуми навън: Когато приятелят на Малкълм Шорти, изигран от Лий, получава обувките си, преди да се насочи към бръснарница, с цел да закрепи косата на Малкълм за първи път; И когато двамата се появят на оживените улици на Роксбъри, носещи екстравагантни костюми и шапки на зоото.

За три къси месеца Лий снима десетки подиуми, обхващащи тридесет и девет години от живота на Малкълм, всички тук-там в границите на разстояние или шофиране от Ню Йорк. Връшките към офанзивите на Ku Klux Klan против дома на детството на Малкълм в Омаха бяха снимани в щата Peekskill. Фазата му на гамен в Ню Йорк беше основана още веднъж в Lenox Lounge в Харлем. Сцена на Малкълм и Шорти, щурм от богато семейство от Бостън, преди да бъдат задържани и изпратени в пандиза, е убита в апартамент на Парк Авеню. Превръщането на пандиза на Малкълм в нацията на исляма беше основано в Penententiary на Rahway State в Ню Джърси. Дензъл Вашингтон изнесе огнените изявления на министерството на Малкълм на Национален осигурителен институт на уличните ъгли на Харлем и кампуса на Колумбийския университет и имаше първа среща с Бети на Анджела Басет в Американския натурален историк. Лидерът на Черната пантера Боби Сийл и деятелят преподобният Ал Шарптън играха сътрудниците от Харлем Стрийт. Уилям Кунстлер, юристът, който се опита да оневинява двамата мъже, наказани неправилно за убийството на Малкълм, беше показан като арбитър в Бостън, който осъжда Малкълм в пандиза.

До втората седмица на декември Лий най -накрая беше подготвен да простреля климатичната сцена на убийството на Малкълм. Отначало той беше подложен сърцето си в фотосите в самата бална зала на Audubon, който беше трансфорат в киносалон на испански език след гибелта на Малкълм и по-късно се затвори и остави запустял. Но след ранно разследващо пътешестване, екипът за произвеждане на линии на Килик откри, че интериорът на постройката обхожда азбест, който ще изисква милион $ за премахване. Месеците бяха изразходвани за настройване на по -ограничен отпечатък, тогава се оказа, че даже този сюжет ще включва прекомерно скъпо разчистване на околната среда. И по този начин, с по -малко от две седмици, останали в графика за подготовка, Лий изпрати строителните си екипажи назад в хотелския посланик, с цел да сътвори аналогия на интериора на Аудубън, оставяйки единствено външни фрагменти на сцената за ликвидиране, с цел да бъдат снимани в истинската постройка.

Фокусирана, атмосфера, която е била насъбрана, а атмосферата е преобладавала до него. Но настроението потъмня, когато стартира седмичната пукотевица за ликвидиране. Лий го съпоставя с извисяваща се линия на графиката на фондовата борса, която внезапно поема мечешки потапяне. В допълнение към физическите проблеми, които се показва, Лий също си сътвори плашещо психическо предизвикателство. Той искаше да накара филмовата публика да почувства нещо, което самата (съпругата на Малкълм) Бети Шабаз се е доверила на него по време на интервютата им: че Малкълм има предусещане, което ще почине този ден.

Работейки към рестриктивните мерки на местоположението, Лий сътвори това, което преследва усещане с композиция от разговор, музика и работа на камерата. Вземайки страница от кулминационната точка на кръстника, част II, той снима три коли, сближаващи се в балната зала на Одубън. Една кола носеше убийците от Ню Джърси; Втора, Бети и нейните дъщери са били карани от Куинс; и трета, Малкълм кара самичък от Ню Йорк Хилтън, където беше прекарал нощта. Лий избра „ Промяната ще пристигна “, душевната класика на Сам Кук, с цел да играе на назад във времето - като застъпи злокобно обръщение както на персонална заплаха, по този начин и на обществено знамение. Веднъж вътре, по време на напрегнатия интервал на очакване преди речта си, изтощен Малкълм беседва и по-късно прегръща близкия си асистент, брат Ърл Грант, като че ли е последният път, когато той ще го види. " Време е за мъченици в този момент ", споделя Малкълм.

още два запаметяващи се художествени избора подчертаха тезата на Лий за фаталистичното положение на мозъка на Малкълм. Единият беше потреблението му на „ Double Dolly Shot “, трик с камера, който Спайк и (кинематографът) Ернест Дикерсън е опитал във филмовото учебно заведение и употребявани в два предходни кино лентата. Поставяйки както Вашингтон, по този начин и камерата да го снимат в непосредствен проект на движеща се куза отвън балната зала, Лий сътвори усещането, че Малкълм плава през космоса, в транс на стоическото очакване. Вторият резултат беше погледът, който Малкълм щеше да има на лицето си, когато видя удара на удара, който е на път да го убие. С тънко разширение на очите си и усмихнато къдрене на устните си, Дензъл Вашингтон съобщи чувство не от боязън, а от облекчение - че мъченичеството Малкълм толкоз от дълго време е планувал, че най -накрая е пристигнал.

от „ отвъдния живот на Малкълм X: Изходът оказа трайното влияние на Америка “ от Марк Уайткер. Copyright © 2025 от Марк Уитакър. Excerpted with permission by Simon & Schuster, a division of Simon & Schuster, Inc.

Get the book here:

" The Afterlife of Malcolm X " by Mark Whitaker

Buy locally from 

For more info: